这种写法，在国内的论文是不多见的，国内只感谢已经成文的、可以引用的在先文章。而萧穗这种套路，倒有点像后来硅谷的风格，比如那些谷歌系的专家，发论文都会强调那些在口头讨论环节给与了写作者启发的人，显得奈斯一点。
不过这也是因为后世谷歌系的专家们，赚钱赚得手软了，不在乎学界的虚名吧。
文学讲习所的学报，本来是偏向于小说的，讲习所还有自己主办的小说月刊。对于文学理论的研究，并不太重视。
文学讲习所学报在这些领域的学术地位，也不及北大复旦的文学学报，乃至《文艺评论》，或者具体细分专业更对口的《红楼梦学刊》。
不过萧穗愿意往本校投，审稿人觉得写得不错，当然也会给登载。
学报出来之后，首先在本所的研究生之间传阅，好几个青年作家小文豪，凡是对世俗名利有些妄念的，看了都是心中一惊。
“萧同学，你怎么研究起红学来了？你不是搞通俗创作、写畅销书的么？”好几个同学略带酸意地问。
在文艺评论界，畅销历来是一种原罪。你的书畅销了，那就是媚俗、迎合市场、放弃艺术操守。
而茅盾文学奖之类的奖项，也多次被认为是“人民看得懂的就不能评奖”。
整个80年代的文学评论界话语权，大致可以分成两段，一段是83年及以前的，那时候流行伤痕、乡土的，反思上一个十年的。
一段是84年以后，一直到90年代韩寒那种畅销风格出现之前。这时候真伤痕也伤够了，伤不出新意了，当年在阴暗角落发生了多少不为人知的事情，也都揭露得差不多了，都为人所知了。真有病的，都呻吟完了。
然后84年开始，这十几年里，萧穗居然在好莱坞评奖期间，结交了摩纳哥的卡洛琳公主，以及某些外资影视资本，后续也就顺理成章了。
顾骜现在公务在身，不适合做这个掮客，文化有关部门的人直接让萧穗试着联络了卡洛琳公主背后的摩纳哥王室影业。
七八月份的时候，双方便就合作意向与合作模式，达成了统一意见，还勘踏选址。最后在九月入秋凉爽时，正式破土动工大观园。