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站在围栏边缘俯瞰着周围的远景,徐小斌自然而然免不了一阵唏嘘长叹,通过观察,他目睹了这座城市的繁华,并且能够感受到,想要在这座城市当中立足,并不是一件容易的事情,纵然他心里有着欲与天公试比高的决心,说到底还不是空有一腔凌云壮志,就像当年的他初来庐江的时候一样,也是怀着这种壮志雄心,可最后的结果呢,被现实狠狠地打了一巴掌不说,还落了个郁郁不得志的下场。想到这儿,徐小斌深深地感到一股无奈,经历的越多,人也就变得越来越现实,此刻他突然觉得,自己只是一个普通人而已,即便再怎么折腾,也倒腾不出多大的浪花来。产生这样的思维,其实跟徐小斌的经历有关,他本就是一个喜欢安逸的人,然而生活中的无奈,却由不得他按照自己的方式去生活。
用徐小斌的话来说,这是一件痛苦而又悲催的事情,但是话说回来,人生本来就是挣扎生存,在这个世界上,又有谁没有感到痛苦过呢?
当你感到痛苦的时候,不妨试着让自己放松下来,然后到一个没有人认识你的地方,换个角度去欣赏这个世界,也许就不会再感到痛苦了,这是当初蒋媛对徐小斌讲述她过往的一些经历时说的话。
想起蒋媛,徐小斌脑海中忽然浮现出一道美丽的身影,这时候,他忽然明白了一件事情,从高三到现在,他总共经历了三段感情,无论是黄雪莹,还是江程程,又或者是蒋媛,徐小斌都曾深深的喜欢过他们,只是喜欢的方式不一样而已,毕竟是不同的三个人,所以性质也就不同。
很多时候徐小斌会在心里寻思,他最爱的那个人究竟是谁,以前他想不明白,直到现在方才彻底顿悟,自蒋媛离开的那天,到现在已经过去整整二十天了,在这二十天的时间里面,徐小斌真切体会到了什么叫做魂牵梦绕,好几次他连做梦都会梦到蒋媛。
其中最夸张的一次,当属蒋媛走的那天。
那天晚上,徐小斌一个人在塔下舫住区喝了很多白酒,他酒量本就不好,加上心情有些沉重,一心想要麻痹自己,最后直喝得头昏脑涨,回到房间,斜躺在床上,片刻的功夫就进入了梦乡。
在熟睡的过程中,徐小斌梦到蒋媛身穿一件精致的白色绒款外套,紧身裤配搭着一双小白鞋,平时喜欢披散着的头发,在梦中也是扎了起来,周边是一栋大楼,蒋媛站在大楼前的喷泉旁边东张西望,好像是在等人,没过多久,一辆灰色的劳斯莱斯曜影缓缓开了过来,接着从车上下来一位长得很是俊秀的年轻男子。看到男子走来,蒋媛笑着迎了过去,两人在不远处的长椅上面坐了一会儿,也不知道在讨论些什么,最后男子挽着蒋媛的手,上了那辆劳斯莱斯曜影。劳斯莱斯走后不久,一道黑色的身影突然出现喷泉附近,漆黑的眼眸,直盯着蒋媛离开的方向,夹带着几许愤怒,最后整个人变得异常抓狂。
“喂,你别只顾着自己发呆啊,跟你说话呢。”赵辰宇生性豪放,声如洪钟,一句话彻底让
徐小斌终止了幻想,最后奇怪的看了他一眼,道：“什么?”
听徐小斌这么一说,赵辰宇气得直对他翻白眼,甚至有种想要破口大骂的冲动。
第一次被同性无视,赵辰宇心里多少有些不爽,虽然他和徐小斌相识的时间不长,但是对于他的人品,还是抱以肯定的。
这一路走来,赵辰宇觉得徐小斌好像有什么心事,不管看到什么听到什么,总是一副郁郁寡欢的样子,也不知道心里究竟在想些什么。
听到相叶清的喊叫,赵辰宇急忙拉着徐小斌走去,生怕过去晚了,会惹到这妮子不高兴。
这时,李胜炎指着望月阁东墙上的一幅栩栩如生的《富春山居图》壁画,连连称赞,叹观止矣。徐小斌应声点头,说这幅《富春山居图》是元朝著名画家黄公望为其师弟郑樗所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段,可惜眼前的这幅不是黄公望的真迹,如此反倒显得有些美中不足。相叶清闻言,当场驳道：“说得轻巧,《富春山居图》乃是中国十大传世名画之一,属于国宝级文物,前半卷剩山图被浙江博物馆收藏,后半卷无用师卷,现收藏于台北故宫博物馆,你居然想在这儿看黄公望的真迹,亏你想的出来。”
被相叶清说了一顿,徐小斌不敢再胡乱说话,而是站在一旁静静欣赏着这这幅《富春山居图》,虽然是赝品,但是与原图一般无二,极具可观性。该图以位于浙江地区的富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,其内容约占百分之八十为桐庐境内富春江景色,余下的百分之二十,则是富阳景色,有着“画中之兰亭”的美誉。
《富春山居图》采用的是一种横卷方式,按照人的正常视野,构造出同一水平上的山水景色,是一种从平面上不断进行延伸的构图方式,在画面上,画家进行了山水的层次感设计,山的前后是一种由近到远的排列,在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系,在天地之间,所有的景象都构成一个有机的整体,在空白之处显现出空间的实感性,同时凸显了无画的地方,也是一种妙境的特点。