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566 全场亮点(2 / 2)

随后,凭借路易莎一角获得了最佳音乐剧女配角提名的安妮-海瑟薇,虽然没有能够拿奖,但是她与埃文-贝尔一段双人舞表演,也让今夜的颁奖典礼变得精彩起来。

而托尼奖对吸引年轻观众的果决,一直延续到了颁奖典礼的结束。埃文-贝尔用一段出人意料的说唱,以优雅而街头的方式,拉下了第五十七届托尼奖的帷幕。

2003年的托尼奖结束了,“九”拿下了最佳重排音乐剧、最佳音乐剧男演员、最佳导演等三个大奖,虽然不敌“发胶”横扫六项大奖的强势,但“九”却当之无愧地成为了当晚的最大赢家。因为其拿下的三个奖项,都是托尼奖最重要的奖项。

但是,本届托尼奖全场最大的亮点,甚至可以说是唯一的亮点,就是独一无二的埃文-贝尔!在颁奖典礼结束之后,“纽约时报”、“娱乐周刊”、“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”、“滚石”等超过十五家媒体都一致表达了如此观点。

更重要的是,这些媒体对于埃文-贝尔拿下最佳音乐剧男演员奖项的报道并不重视,他们都将笔墨放在了埃文-贝尔妙语连珠、精彩绝伦的主持上。因为他们认为埃文-贝尔将主持人的定义重新进行了演绎,与嘉宾的语言调侃、结合时事的逗笑片段、行云流水的节奏把握,这些主持人的基本要素埃文-贝尔都出色地进行了诠释。更重要的是,埃文-贝尔用他的个人魅力,歌唱、舞蹈、谈话、肢体、甚至是外貌,将枯燥的颁奖典礼变得栩栩如生,总是让人期待这位主持人接下来又有什么新花样。

“纽约时报”的尼尔-达西认为,“进入二十一世纪以来颁奖典礼的沉闷终于在埃文-贝尔的光芒之下一扫而空。”

威廉-伍德在“娱乐周刊”上写到,“埃文-贝尔用他的年轻、活力、阳光,将百老汇的传统、规矩、沉闷打破,为所有年轻人展示了百老汇美好的一面。”

而“滚石”则认为,“埃文-贝尔的歌艺、舞技、主持,将古典和现代、优雅和活力、传统和青春完美地结合到了一起。仅仅为了一个埃文-贝尔,就将有无数的年轻人愿意走入百老汇大道。”

“洛杉矶时报”的评论更为简单直接,只有一句话,“百年百老汇焕发新生活力。”

“纽约客”则犀利地认为,“因为埃文-贝尔,百老汇将成为纽约客生活方式的新成员。”

其中,包括“纽约时报”、“娱乐周刊”等杂志都表示,埃文-贝尔在主持位置上展现出来的天赋,足以让他获得明年艾美奖的一个主持人相关奖项提名。

不仅是媒体,就连当晚颁奖典礼现场的嘉宾和观众们,也都对埃文-贝尔的主持才华留下了深刻的印象。这种情况体现在了托尼奖的收视人数上,就创造了历史。

不比格莱美、奥斯卡动则三、四千万的收视人数,近十年来,托尼奖的最高收视率为2001年,有八百万的观众收看了第五十五届托尼奖的颁奖典礼。托尼奖的收视人数已经许久没有超过千万人门槛了。主要还是因为百老汇的关注度逐年下降,而百老汇内部又固守传统,不愿意接纳新事物,这就导致了收视人数每况愈下。

但今年,高唱着“不是只有老年人才能观看”的埃文-贝尔,成功地在年轻人之中掀起了对百老汇的关注狂潮。

由埃文-贝尔主持的第五十七届托尼奖,平均吸引了一千五百万的观众进行观看,其中最高瞬间甚至达到了一千九百万。这是自从1974年以来,托尼奖收视率最高的一次。比之去年,收视人数足足翻了一倍!

埃文-贝尔,托尼奖全场最大的亮点,也是唯一的亮点。这句评论,没有夸张!

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