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百老汇观众老龄化一直都是一个问题，年轻人对于百老汇的关注度越来越低，这也是过去几年百老汇上座率一直在走下坡路的最主要原因之一。
埃文—贝尔当初在主持托尼奖的时候，就用这个话题呼吁过一次，那一次埃文—贝尔的号召十分有效，其后的确许多年轻纽约客们对百老汇有了新的认识，但是影响力还是有限。听说今年的托尼奖打算邀请休—杰克曼主持，这位依靠“x战警”中金刚狼角色红遍全球的性感男演员，在百老汇舞台上也是一颗耀眼的星星。可见，百老汇现在是急切地需要年轻人的关注。
埃文—贝尔说“歌舞青春”可能可以改变年轻人对歌舞剧观念的话可不是无的放矢的，一来这本来就是一部叫做“高校音乐剧 的作品，目标群自然就是年轻人；二来这是电影，在全世界都可以播映的电易，影响力比起托尼奖、比起百老汇来说的确广泛许多；三来，如果是十一工作室投资的话，有埃文一贝尔这个话题在，影响力的确是不容小觑的。
特拉维—拿恩想到了这些之后，抬起头问到“那为什么不写一个出色的剧本呢？你看‘芝加哥”它的剧情可没有如此简单。”
埃文—贝尔听到这句话，就知道特拉维—拿恩有兴趣了，不由笑了起来“特拉维，知道青少年为什么对百老汇没有兴趣吗？一来，要在里面做四个小时，那可是一场煎熬；二来，大多数百老汇剧目都需要一些底蕴，许多还是改变自历史名著，这也使观众需要hua精力去理解剧情。这对于还在高中的年轻人来说，可绝对说不上‘时尚’。”
“歌舞青春”之所以能够风靡全球，让青少年们对歌舞剧改观，重点就是在于把舞台锁定了高中的歌舞剧舞台，让所有人都意识到，其实歌舞剧并没有想象中那么严肃那么沉闷。在电影之中，男主角特洛伊就面临一个这样选择的矛盾，他究竟是要选择篮球还是选择歌舞剧呢？对于高中生来说，这个〖答〗案再简单不过了，当然是篮球，因为歌舞剧是一群怪胎才会参加的事。但是在电影里，却简单而直接地对这个问题进行了解读，把歌舞剧也变成了一件“很酷”的事。这才是“歌舞青春”能够成功的核心。
埃犬贝尔把剧本中的矛盾焦点解释给特拉维—拿恩听了之后，这才说到“所以，这个剧本不应该太过深奥太过沉重，否则青少年是不会走进电影院里捧场的。”
特拉维—拿恩没有说话，而是端着那杯*啡陷入了沉思，过了好一会“你认为这部作品如果要拍得好，有什么要素呢？”
埃文—贝尔喝了一口*啡，依旧是记忆中那可怕的味道，不过正如特拉维—拿恩所说，他也早就习惯了“你现在这样问我，是代表你要接下这个剧本，第一次成为导演了？”
特拉维冷恩看着弟子那一脸的笑容，忽然就明白了过来。估计埃文—贝尔还是担心自己赋闲在家会太过寂寞，所以专程把这个剧本送上了门。否则，如果十一工作室现在要投资一部作品，就算埃文—贝尔不执导，愿意拿起导筒的导演也绝对不在少数，又何必来找自己这个门外汉呢。对于埃文—贝尔这种从来不刻意说出口的关心，特拉缝拿恩总是很欣慰。
“如果我拍砸了，反正损失的又不是我的钱。”特拉维—拿恩没有正面回答，但也算是默认了。
埃文—贝尔笑呵呵地摇了摇头“没事没事，反正这部电影至多也就是投资五百万，再怎么损失也没有多少。”一句话就把特拉糙拿恩弄得没有办法了。现在排练一出新的舞台剧，上百万美元的预算也并不稀奇，但是演出门票收入的过程却十分艰辛。可是放到电影身上，虽然情况也不容乐观，但至少比百老汇的情况是好了许多。
“歌舞青春”这样小成本的作品，的确是hua费不大，因为没有大牌演员，没有豪华布景，没有特效需求。当初迪士尼什为电视电影拍摄时，也是十分省钱的，前两部都是放在迪士尼频道播出，到了第三部才正式走上大银幕，那部作品的成本也才刚刚过一千万美元而已。
不过，这一次，埃文、贝尔把“歌舞青春”的第一部就搬上了大银幕，不知道上一辈子在小屏幕上创造了收视神话的作品，能否在大屏幕上也拿下让人惊喜的票房成绩。