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单日销量五十八万，首周销量一百八十五万，“五”的发行掀起了整个200年音乐市场的新一轮狂潮，再加上年初的李尔-韦恩，200年音乐市场的回暖态势十分喜人；而事实上，这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。
仔细回想一下，二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”；二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文-贝尔，其中埃文-贝尔就贡献了三张；二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的，专辑冠军周数、蝉联周数最多的，单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的，全部都是埃文-贝尔。
将这一系列数据换成一句话就是：现在的美国音乐就是埃文-贝尔一个人独步天下，毫不为过。
“埃文出马，谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念，埃文-贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力，甚至于对音乐产业的影响力，都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出色的歌手，将目光锁定在埃文-贝尔本人身上，“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象，甚至于延伸到更长的时间内，都很难找到相提并论的佳作。严格来说，从“二”之后，埃文-贝尔基本上就是自己和自己的战斗，无论是口碑还是销量，都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀-汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗，在埃文-贝尔的强势之下纷纷退散。
单周一百八十五万，这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫，更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周，在埃文-贝尔的带动之下。整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势，其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。
公告牌专辑排行榜的榜单之上，“五”遥遥领先占据冠军位置，而亚军位置ti之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量，但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的，可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔-阿德金斯、凯蒂-佩里、“妈妈咪呀”电影原声带，四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出色。
除此之外，埃文-贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内。虽然除了“四”之外名次都不高，但埃文-贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。
这样的局面倒是出乎了大家的意料，原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现，相反，听众们受到了埃文-贝尔的带动，都纷纷走进了唱片行、进入了itunes。这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之，一人得道鸡犬升天，埃文-贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心，从而刺激了音乐市场的回暖。
埃文-贝尔的能力已经迈向了更高的层次，不仅是通过打压对手来凸显自身的优势，而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下，乐评人也好，唱片公司也罢，都是瞠目结舌。不知道该用什么话语来形容自己对埃文-贝尔的感受了。
独步天下？这样霸气十足的词语用来形容埃文-贝尔也略显失色。
尽管如此，十一月第二周，坎耶-维斯特还是来势汹汹，抱着一定要将埃文-贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决，虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负，结果难料；但还是吸引了无数视线，人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了，而是关注销量数字，每一张专辑能够取得什么样的成绩。整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来。那就是再好不过的事了。
当人们都把视线集中在坎耶-维斯特和埃文-贝尔对决身上时，却忽略了。十一月第二周还有另外两个强劲的对手，分别是来自澳大利亚的重金属天团，时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰”，还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒-斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧（fearless）”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂，这也使得本周的音乐市场赫然成为了200年最为喧闹的一周。