“没事儿，接着看吧，我也不是没见过世面的人，本来到这里，就知道会遇到这样的事儿，多年不见游子，纵然已经成了别人的孩子，只要他过得好，那最起码也算是一种安慰吧。”张天元如今也只能如此安慰自己了，对他来说既然目前得不到这些东西，那就先看看也无妨，以后有机会的话，再弄回国去。
“你可别勉强自己啊？”柳梦寻还是有些担心。
“我倒是无所谓，只是这些宝贝寄人篱下，流落他乡，或许终生无法归国，这才是一种悲哀啊。”张天元叹了口气，如果古董会说话，他相信其中一大部分还是想要回到故土的。
大英博物馆所藏中国文物囊括了远古石器、商周青铜器、魏晋石佛经卷、唐宋书画、明清陶瓷以及45卷《永乐大典》等超级国宝，可谓门类齐全，时间则跨越了中国各个历史时期。
这一次拍卖会上也会有《永乐大典》出现，就是不知道是不是真的了，到时候一定要弄到手，绝不能再让这前人的心血被洋鬼子糟蹋了。
在展示的中国青铜器文物中，张天元还看到了一件商代的双羊连体尊，双羊背背相连，其连背上驮着一个圆柱型器皿，羊角弯曲，眼睛、嘴巴塑造得惟妙惟肖，四肢羊腿稳固地支撑着羊体和器皿，铜绿淡雅，结构对称，纹饰纷繁和谐，质感厚重拙朴，整体造型美轮美奂，吸引着许多中外观众驻足观看。
“唉，这么好的国宝，在我们自己的国家内从来没有见到过，真是可悲可叹啊！”看到这宝物，一旁的一位老者叹了口气，眼泪竟已经忍不住夺眶而出了。
“是啊，我现在算是明白刚刚那些希腊人的情绪为何那般激动了。”张天元与这位老者相视一眼，都是无语哀叹。
两个人并未说话，但眼神却可以代表一切了。
在中国瓷器展厅内，历代精瓷珍品更是目不暇接。
这里特别想说的是一对元朝“至正型青花龙纹大瓶”，瓶颈上有确切的纪年，瓶身上下共有九层花纹，几乎囊括了除人物外元青花绘画的全部元素：龙纹、云纹、海水、蕉叶、扁菊、杂宝等一一细现。
国内收藏专家曾有评述，自这对青花龙纹大瓶问世后，凡纹饰繁多、绘制相仿的元青花，统称“至正型”；上世纪80年代，国际拍卖市场上元青花高价走俏，名声大噪，以至于能亲眼看到这对元青花大瓶者都是很幸运的人。
可是在张天元今日看来，这能算是幸运吗？在别国的土地上看到了自己国家的宝物，却无法将其拿回国内，这真得是一种幸运？
又或者根本就是一种煎熬吧。
走着走着，唐三彩《马》、宋磁州窑《马戏枕》、元《青花鱼藻纹大盘》、明宣德景泰蓝、清德化白瓷器等一一映入眼帘。
在异国他乡的博物馆里，观看自己国家的国宝，却止不住一阵阵心酸涌上心头，一阵阵创痛在神经里传导。
“为什么不见《女史箴图》啊？”张天元问兰斯洛特道。
行前，李明光曾告诉过张天元，如果到大英博物馆里，一定要看看中国国宝《女史箴图》，那是中国东晋顾恺之作品的唐代摹本。它是当今存世最早的中国绢画，是尚能见到的中国最早专业画家的杰作之一，它被称为中国美术史的开篇之作、具有里程碑的重要意义，也是世界美术界公认的中国超级国宝。
传统的中国美术评论常把顾恺之的画作喻为“春蚕吐丝”，其作品线条细腻，画面柔美鲜活，后人鲜有超越者。
《女史箴图》一直是历代宫廷收藏的珍品，现在世界上只有两幅摹本，一是宋人摹本，笔意色彩皆非上乘，藏在帝都故宫博物院，另一幅就是大英博物馆中的唐人摹本。
这个《女史箴图》原存于清宫，是乾隆皇帝的案头之爱，后转藏于圆明园中。1860年英法联军入侵帝都，它被英军大尉基勇从圆明园中盗出掠走。
李明光的话字字句句响在脑海，张天元虽说来到这里不痛快，可还是想要寻找这件宝贝的所在，离开了中国瓷器展厅之后，他就开始寻找这东西，然而却不可得，于是就只能询问兰斯洛特，这个地地道道的伦敦人大概会知道其中的缘由。
“是这样的老板，这东西它被大英博物馆视为‘镇馆之宝’，长年密藏在斯坦因密室，根本没有展出。但2008年2月，大英博物馆曾将《女史箴图》偶尔移出密室，作过极为短暂的展出。当时消息灵通又能及时前往目睹者，寥寥无几。”兰斯洛特回答道。
“这个事情我倒是有所耳闻，据说，金陵一位学者曾有幸在大英博物馆密室看过这个摹本，当时登记册上只有两个日本人于上世纪20年代去现场临摹过这个摹本的纪录。”柳梦寻也点了点头道。
“那就是说咱们想看自己的国宝，还得别人允许了？甚至还看不到？”张天元感觉自己的脾气又上来了，抢了东西也就罢了，竟然还不让看，这跟抢了孩子还不让人家亲生父母看一眼有什么区别，简直混账。